电影开场镜头是影片最重要的部分，它可以是一个镜头或一组简单的镜头切换。开场镜头可以指引影片之后的情节发展、风格流派、品味高低…甚至有时候是整部电影的缩影。
不同影片的开场方式各不相同，我们以航拍镜头作为研究角度，尝试按一定类型对这些电影开场镜头进行划分。分别以环境先入式，人物先入式，物品先入式，剧情先入式，符号与意识形态，媒介、画幅与时代作为主题发布6篇文章。这六类简单的归纳总结并不穷尽所有的电影开场方式，不同类型之间也并不互斥。
电影视听语言并不是遵循某种墨守成规的定律，是需要不断拓展创新的。这些文章旨在为我们对常规的开场方式有基本认识，以航拍镜头为侧重点入手，希望我们在创造电影方面学以致用并有所启发。
这是很大一部分经典电影惯用的开场方式，一切物语皆情语。将镜头对准特定的物品，刺激观众去思考，这些物品一般都具有符号学意义上的暗喻，提示影片的剧情动机或主旨寓意。
《阿甘正传》1994 DOP：唐·伯吉斯（Don Burges）
影片开场镜头跟随一片羽毛，它在广袤的天空中随风飘舞，飘过树梢，楼房，穿过马路，汽车，最终落在主角阿甘的脚下，他把这片羽毛夹进自己的书里，坐在萨凡纳市的一条长椅上向路人诉说自己的一生。电影杀青后，这条长椅被送进萨凡纳历史博物馆。
当你看完整部影片，你会理解这片羽毛的用意，在片尾最后一镜同样是羽毛天空中飘舞。这片羽毛像是阿甘传奇的一生，永远奔跑的纯真，如风飘荡的人生。片头的羽毛从萨凡纳的麦迪逊广场飞到了齐佩瓦广场落下，这两个广场相距半英里，当然观众可能意识不到是两个不同的地方。 《集结号》2007 DOP：吕乐
视频无法播放请戳：http://v.youku.com/v_show/id_XMzI3MTIyOTY0NA==.html?spm=a2hzp.8253869.0.0 影片开场俯拍特写一支军号，这是一部中国革命战争题材的电影，开场第一个镜头便扣题而入。随着镜头向上拉起，画面出现更多信息，这是一支放于墓碑前的集结号，随后墓碑顶端的五角红星出现在画面里，这样一个先个人生命价值，后五角红星革命的顺序，不仅是导演冯小刚想要表达的影片主旨，更是一种意识形态的书写。最后镜头上摇，传递给观众整体的时空概念。 《历劫佳人》1958 DOP：拉塞尔·麦蒂（Russell Metty）
视频无法播放请戳：http://v.youku.com/v_show/id_XMzI3MTI2OTc0NA==.html?spm=a2hzp.8253869.0.0 影片开场是一条被誉为影史上最伟大的开场长镜头，没有之一。它始于一个手握定时炸弹的特写，然后放置到一辆汽车的后备箱之中，整个三分钟里汽车在镜头里牵动着剧情发展，造成了惊心动魄的紧张效果。镜头前半部分的俯拍和后半部分的平拍，一目了然的展现了美国和墨西哥边境的混乱和污秽。 这个长镜头的的复杂性在于空间调度，不仅有横向的移动，纵向的升降，还有镜头的远近推拉，尤其是镜头从屋顶摇到楼房的另一面，并紧接着后退跟拍，这样的难度超越了时代的局限性。摄影指导拉塞尔·麦蒂（Russell Metty）在这部电影里运用了一切当时可能的技术手段，包括摄影车、起重机吊臂来支持镜头运作，吊臂上的运作至今都是电影史上的经典案例，除了有相当的复杂性，它在广角镜头和大特写之间的切换同样非常自然。 《致命魔术》2006 DOP：沃利·菲斯特（Wally Pfister）
影片开场，一堆礼帽凌乱无序的躺在地上，这条镜头的落幅，配以一句旁白“Are you watching closely？”这是导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）对每一个观众提出的问题，如果你意识到你是在看诺兰的电影，那你要注意了，他经常会用倒叙，插叙的手法，伏笔无处不在，尤其是这样的以带有线索性的暗示物作为影片开场。 当你看完整部影片，你可能会有所深思吧，再回看一次片头，那一地的礼帽，可都是人性不可泯灭的欲望造就出的悲剧。
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