绚烂的焰火与苦逼的摄影。
即便强大如Cendence+定向天线，拍摄中也多次出现失控。
悟2飞行轨迹和焰火重叠的时候，无法目视观测飞行轨迹，全凭FPV。
观测焰火炸点高度后，参考固定的高度飞航线可以保障设备安全。
地拍导演定机位中……
连拍带剪辑，压力很大。
之前有4年的电视编导经验，虽然已转战电影、广告的拍摄，但老本行还是在的。
2015年，最早一批悟1做航拍直播时候，就在定制详细的计划。
https://bbs.dji.com/thread-7924-1-1.html
实际拍摄会遇到各种因素的干扰，计划的往往都难以全部完成，不计划现场抓拍更难以得到好素材了。
这次拍摄，现场有很多无人机同时起飞，严重影响拍摄机的图传信号。
为了减少观众的影响，我们与场地方协调了一处屋顶作为起飞点。
屋顶的好处就是，视野开阔，而且起飞点的相对高度会比在地面更高（限制区内，站的越高，飞的越高），能大概率减少碰撞的事故。
2019/02/19，今年的元宵节。
提前几天接到拍摄订单，需要做航拍方面的技术支持。活动从4点开始，晚上8点结束。
要针对舞台表演、焰火燃放、观众车流做不同的拍摄方案。
和地面大导演简单对接后，结合地图，先来了一圈“纸上谈兵”。
多机位同步，你需要提前做好方案。现场可供调用的有3台设备。
保留机动性最强的悟2，中近景穿越烟花。
B机、C机保证远景到中景的运动，保证发现式镜头的拍摄，为后期剪辑提供空间。
什么活动，都有威风锣鼓队的大爷大妈们激情四射的演出。
在现场无法布置摇臂时，航拍提供了更多视角，为剪辑提供更多角度。
看花的人……
散场后的大堵车
可谓“看花二十分，堵车两小时”
移动小队的电瓶车，本计划用于转场拍摄。最后因为观众太密集，只好放弃改为步行。
低空平视，模拟飞猫。航拍可以为这次活动提供更多带关系的视角，便于和地面机位衔接。
多机位拍摄，让每个摄影都节约了电池和时间。掌控好拍摄区域，减少大范围长距离的移动，也能提高拍摄效率。
考虑到后期剪辑会做变速，发现式镜头的落幅也变得更加重要。
常规的保底镜头，拍到后即可自由发挥。
16年元宵拍摄的小片，焰火规模远不如这次的大。这种低空平移的视角，也成为了本次拍摄的参考。
今年现场环境复杂，场地布置并没有给航拍器预留图中的空间。
摄影师自己做出了判断，实现了类似的画面效果。
为了景别有所区分，B、C机主要负责外围多角度的全景捕捉。
A机悟2，负责做一些近距离的冲击力画面。
一些焰火的爆炸半径可达20米以上，飞行器有充足的空间从焰火范围内穿梭。
焰火表演用的礼花弹与世面销售的不同，通常为电子点火。飞行器一般不被直接命中，距离焰火炸点5米外，还是比较安全的。也能拍摄出一些“穿越”感的镜头。
一般世面上能买到的，不直接击中飞行器，不会造成特别大的影响。
这个我会在《航拍中国》第二季的分享中，再次提到烟花的拍摄。
如果拍摄焰火，ISO可控制400，毕竟爆炸的瞬间，亮度是很充足的。
拍摄前提前与主办方沟通，确认焰火炸点高度，燃放的类型和次序。
有助于做好规划。
当然，主办方一般会夸大宣传，比如这次焰火燃放号称40分钟，实际不到20分钟便草草收场。悟2连两组电池都没飞完。
通过奥维地图，我们可以查询到实景，并通过3D模式，一定程度实现航拍视角、高度、运动轨迹的推演。
考虑到现场有交通管制，移动较为困难，无法开车。
对于B、C机的站位和拍摄范围，我提前做出了起飞点的选择。供航拍摄影参考。
每个人飞行习惯不同，很多时候我为大家提供一个参考和保底镜头。更多的还是交给摄影发挥创意。
下午航拍机位的部分轨迹预演，简单对烟花高度留白。通过预演的镜头，导演可以大致了解拍摄效果。
这次拍摄中存在很多干扰因素，计划和实际总会有出入，设计的很多，没能实现的也很多。
或许这就是拍摄的“缺憾”感。
轨迹预演只是参考，带着想象中的“烟花”预拍摄，也是每位从业者的基本功。
不论你提供对方案怎样，最终按下快门拍摄的，是每一位摄影师，摄影师的功力非常重要。
参与拍摄的各位航拍摄影师根据实际情况，对轨迹作出了调整。让这次拍摄得以顺利结束。
航拍只是活动拍摄的一小环节，地面+剪辑压力更大。也是他们得以让片子呈现在大家面前。
也让我们每位拍摄者有机会用作品，对所有观众说一声“元宵快乐”。
航拍摄影师，搞过院线电影，邪不压正、心理罪、勇敢的心、航拍中国第二季什么的……
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