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航拍镜头如何用色彩营造电影氛围:红色篇

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手机看帖 3 1784
      电影是通过色彩、光线、镜头、角度以及运动和调度来引导观众的情绪,这些元素就是我们通常所说的电影感。
      色彩是一种无声的语言,每一种色彩都有独特的情感表现,间接表现人物性格、审美价值、故事发展、情感线索、主题思想等,在潜移默化中影响观众的情绪。色彩对情绪氛围的营造并非独立完成的,有时也需要结合道具场景,人物服装等元素。
      色彩作为构成一部影像最基本的单位,不仅决定了一部作品的视觉基调,同时还影响着电影作品的整体风格、环境氛围和情感走向
      我们以航拍镜头或高机位视角作为研究角度,以场景氛围色彩作为划分,分别以红、橙、黄、绿、蓝、紫、粉、黑、白、灰为主题发布10篇文章,旨在为我们创作影片时提供思路有所启发。

红色
是一种刺激色
是最具戏剧性的色彩
在众多经典电影中对于红色的运用可以大致分为
有力之红
情欲之红
挑衅之红
焦虑之红
愤怒之红
毁灭之红
浪漫之红


案例1:《美国丽人》
导演:Sam Mendes(萨姆·门德斯)
DOP:Conrad L. Hall(康拉德·赫尔)
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      “American Beauty”既是影片的片名,同时也是指一种原产于美洲的红色蔷薇。
      在影片中,这抹红色几乎是贯穿全片的一个基调:女主人的花园中就有很多红色蔷薇;在男主莱斯特对少女安吉拉产生性幻想时,蔷薇花瓣飘临而下;莱斯特被枪杀的时候,眼前摆着一瓶大红色的蔷薇花,以及喷涌的血迹。
      而在影片中,导演赋予了它新的含义,它代表着欲望的冲动,致命的诱惑,想跳出生活现状的渴望。上面这个场景是莱斯特见到女儿的同学安吉拉之后,躺在床上望着天花板,感叹他的人生重新燃起来火花,飘落下来的花瓣纷纷落在他的脸上和枕头上。而幻想中的安吉拉则在天花板上,躺在蔷薇花丛中,美的不可方物。
      大面积的红色仿佛将莱斯特内心燃烧的火焰物化了,让观众一下就能感受到这个中年男人被唤醒的心。而安吉拉原本是被想象出现在天花板上,随着镜头的推进,周围的环境出画,此时的画面看起来是美人的酮体完全躺在花丛中,而导演也完美的将“莱斯特的幻想”变成了“观众的幻想”。

案例2:《凯文怎么了》
导演:Lynne Ramsay(琳恩·拉姆塞)
DOP:Seamus McGarvey(西穆斯·迈克加维)
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      这是一个关于初为人母却措手不及,而引发的一系列故事。母亲伊娃热爱旅行,却不得不选择接受突如其来的儿子凯文,而敏感的儿子凯文感受到母亲的冷漠,变得暴戾乖张。
      影片一开头就是一大片红色的热浪,人潮和红色的浪潮拥挤在一起,正扣镜头的呈现形式,给观众很强烈的视觉冲击。其实这是女主角伊娃的回忆,这是热爱旅行的她在参加西红柿节时的疯狂与兴奋。
      此时的红色代表热情热烈和自由。而影片中到处可见红色:番茄酱、苹果、蜡烛、油漆、体育馆的红色大门、和每次伊娃低落时杯里的红酒,在同样都是带给观众视觉刺激的同时,也有着不同的意义,可能除了年轻时的西红柿节是自由之外,其他的红色都是对伊娃内心的谴责,她一直拼命洗刷油漆,就像是洗刷自己作为母亲的内疚。
      导演巧妙的只利用了这一个颜色,就达到了表现多种情绪的目的。

案例3:《红高粱》
导演:张艺谋
DOP:顾长卫
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      《红高粱》更是一部典型的以红色为基调的影片,也是最能反应张艺谋导演早期风格的一部电影。黄土高原上淳朴的人们生活在以红色为主的“红高粱”世界,他们狂野热情、豪放不羁。
      身处红色嫁衣的“我奶奶”,和抬着红色轿子的“我爷爷”相爱,红色是炙热的情感。被枪杀的血淋淋的人们,和应声倒在红色血泊中的屠夫,红色是残酷的血腥
      而在影片结尾,日本人开枪打中了“我奶奶”九儿,高粱酒染红了九儿的衣服,也激发了大家的仇恨之情,混合着哭喊声爆炸声和枪声,一片混乱后,画面在强烈的红色中到达高潮,天地混为一体,如此饱和的色彩也正是“我爷爷”当时极度愤怒悲伤的内心写照

案例4:《狼狈》
导演:Mika Ninagawa(蜷川实花)
DOP:Daisuke Soma(相马大辅)
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      这部电影改编自漫画家冈崎京子的同名漫画,由才女蜷川实花执导。本片讲述了一个为了实现明星梦不惜实施了全身整形手术的女孩,从光鲜亮丽又沦落到地狱的故事。
      拍摄过《恶女花魁》的蜷川实花依然用高饱和色调和大面积的颜色来给观众视觉冲击,大片的红色地板和奢靡的装饰,都是用来渲染在舞台上光鲜亮丽的女主莉莉子在幕后的病态和疯狂
      当她为了变美经历过多次手术、吃过各种奇怪的药物,却不得不面临整形事件败露,新人崛起,感情失利等问题,莉莉子终于崩溃了,在最后的媒体见面会上,她戳瞎了自己的眼睛,随着殷红的血液喷涌而出,红色羽毛漫天飞舞,莉莉子也倒在了这一大片红色之中。所谓恃美行凶,红色在这里既是美丽,又是罪恶。更多的是欲望、嫉妒和毁灭导演将罪与美的思考用大片的红色留给了观众。

案例5:《布达佩斯大饭店》
导演:Wes Anderson(韦斯·安德森)
DOP:Robert D. Yeoman(罗伯特·约曼)
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      说起韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》,好多人脑海里浮现出的应该是那栋少女心满满的粉色饭店,而其实整部片子中不仅仅是粉色,在不同时期,导演采用了不同的颜色来表达它的含义。
      在口述故事的段落,镜头多以主观视角呈现,酒店大厅被装饰成洋红色色调,象征着大饭店的气势恢宏,而跟随故事线我们不难知道,这一时期的布达佩斯大饭店正处于鼎盛时期,难怪导演选择了红色来渲染这种氛围。整个画面的洋红色结合暖色光,将欧洲上层人士的世界全面展现出来

案例6:《航拍中国:新疆篇》
导演:余乐
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      “你见过什么样的中国?”
      《航拍中国》系列片中,导演用无人机视角为广大观众呈现了一个全新的中国,各地的特色在俯瞰的视角中显得更加有趣。用大色块的变化调动观众情绪,除了电影,在纪录片中也常被用到。
      导演在新疆篇中告诉大家,能代表收获的除了金黄,还有红色嫣红的辣椒铺满整个屏幕,随着镜头的拉起,赫然出现用玉米拼成的五星红旗图案。红彤彤金灿灿,无疑是上天给这片土地最好的馈赠。而看到这里的我们,试问谁不被这种美震撼呢。

案例7:《航拍中国:江西篇》
导演:余乐
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      除了前面说到的红色的各种象征,对于中国人来说,红色最原始的意义就是“喜”,逢年过节或者家中有值得庆祝的事,都会以“红”为主题,以此来讨个好彩头。
      《航拍中国:江西篇》中介绍了赣州市的习俗:桥帮灯,专门用来庆祝添丁增口之喜。人们扛着桥帮灯,头灯追随尾灯,一整片红色中浸染的全是人们对新生命的祝福。最后再以俯拍的高机位展现桥帮灯连成圆的样子,寓意着无论有什么曲折,最后都会迎来圆满的结局。

关注我们 ,下一篇将介绍:航拍镜头如何用色彩营造电影氛围:橙色篇
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GavinCool  Osmo Mobile 2认证用户 2-6 14:41 2#
棒!大佬又出新文章了!
江南科技小玩家   2-7 17:11 3#
棒棒棒,非常不错!
航拍新视界
艺笑人生   2-9 10:47 4#
电影调色呀
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